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驚嚇片 by 高 域

美國《娛樂周刋》向來最應景,早前趁着萬聖節,自製史上二十齣最驚嚇電影的名單,全是大家見慣見熟的經典,毫無驚喜,但體現該雜誌與衆同樂、不走偏鋒的宗旨。
    在外國,驚嚇片(Scary Movie)不完全等同恐怖片(Horror Movie)、驚慄片(Thriller Movie),不一定出現鬼怪,但要靠嚇,可以透過氣氛營造、故事劇力或者心理描寫去嚇人。例如名單中的《魔鬼怪嬰》、《凶兆》、《七宗罪》、《沉默的羔羊》等,全靠深沉氣氛去彰顯壓逼感,令觀衆仿如墮進地獄深淵,足見導演功力之勁。http://macaodaily.com/html/2009-11/10/content_388733.htm
    名單中的經典,還包括《閃靈》、《驅魔人》、《月光光心慌慌》、《活死人之夜》、《慘無人道》等,全是二十至四十年前的老片,但老而不殘,今時今日看仍有味道。《閃靈》有百看不厭的震撼力;《驅魔人》最吸引人之處,在於信仰危機的描寫,淋漓細緻;《月光光心慌慌》與《慘無人道》皆是血腥斬殺片,談不上藝術特色,但一個面具殺人狂、一段段慘叫聲加上一個個血肉鏡頭,形成了通俗的吸引力,近兩年的重拍版,成績差得遠。
    有人覺得看驚嚇片是貼錢買難受,有人認為刺激無比,但優秀之作,不僅賣嚇,還能滲透出豐富涵意,啟發思考空間。一般驚嚇片,離不開主角被鬼追、被人劈的橋段,這可比喩人在生死邊緣間的各種反應,從而寫出不同人性。名單內的《鬼驅人》,幼女被鬼死纏不放,全家於是勇闖鬼域,在危難之中展現親情的凝聚力量,成為全片的主題。
    《驅魔人》通過神父對抗邪魔的過程中,突出“當戰勝不了魔鬼時,我們還能相信宗敎嗎”的內在訊息;名單中最“年輕”的《28日後》,是徹頭徹尾的喪屍片,但編劇借屍寫人,前半段勾劃人的黑暗面,後半段呈現人的光輝。喪屍片之父佐治羅米路,正是憑《活死人之夜》成名,他很喜歡把喪屍象徵為被壓迫一群,藉以控訴社會的不公平。
    人通常在生死存亡之際、在重大抉擇時,才能試驗出本性、流露出眞情。電影中的鬼怪、變態殺人狂,看似無稽虛構,但在編劇角度看,其實擔當着試紙功能,考驗人性的眞偽光暗。
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