法國導演François Ozon過往執導的電影，總是離不開「性」的題材，他的作品經常以嘲諷的幽默方式，處理關於性的題材，有時離經叛道，有時循規道矩，當然後者就相對比較少的。是夜觀看這部由Ozon執導的最新執導作品，改編自發生於法國的神父性侵犯案，是他首部取材自新聞題材的電影。《以恩寵之名》藉以神父性侵犯案的視點，探討被受害者的心理轉變和承受壓力，劇情與現實的互相呼應，反思著對信仰的信與愛。
《以》片故事發生在2014年，已為人父的Alexandre與妻兒均為虔誠的天主教徒，表面上他跟一般教徒沒有分別，但是原來他卻一直埋藏了一段沒有跟別人說出來的秘密… 他小時候曾被現在仍然就任的神父普雷納（Bernard Preynat）性侵犯，這事本來在他的傷痛記憶裡早已抹掉，但是他的出現，令Alexandre的回憶又再被勾起，於是他便作出行動，寫信控告神父。可是，事件遭被教會多番阻撓，令他難以對神父作出控告。後來，此事傳到其他同樣被受神父性侵犯的受害者，於是他們更決定成立組織，聚集所有受害者，聯合一起與教會對抗……
François Ozon執導的電影作品，風格比較多元化，如首部作品《失魂家族》般的失控怪異、《八美千嬌》音樂舞台劇形式的敘事、《泳池情殺案》的懸疑、《5 x 2》的愛情倒敘、《最後的時光》的生死描寫、或是《我要… 17歲》探討十七歲少女青春期的衝擊等等，他以不同的方式去描寫性與愛之間的關係，當中大部份的電影都是以女性作為主，只有少數的電影以男性為題。
《以》片則是Ozon比較少數以男性為主的電影之一，影片改編自法國一宗神父性侵犯案件，電影開始時以男主角Alexandre的一段旁白，描述童年時曾經被神父性侵犯的過程，Alexandre跟妻兒坦白的回述他當時的經歷，畢竟他們是虔誠的天主教徒，他的經歷亦會影響妻兒對宗教信仰的懷疑，但是他亦要跟家人坦承相對，讓他們知道這個事實，避免兒子會再受到同樣的傷痛。
接著，故事由Alexandre轉到兩位同樣受到神受性侵犯的François與Emmanuel，他們本來對於事件已不再想勾起，但是後來得到家人的支持，他們也決定挺身而出，要控告神父的罪行。縱使，神父在他們面前承認過去一切的過錯，但是教會卻一直地在維護著神父，法國樞機主教巴爾巴蘭（Philippe Barbarin）亦一直包庇著普雷納神父，令他們的控告一直被受阻撓。不過，他們眾人的團結力量，才是能夠打破他們心中那份傷痛的回憶。
Ozon過往執導的電影作品中，比較少有這類涉及新聞… 甚至是關於真實事件的故事，《以》片確是Ozon作品中較為認真探討事件的一部電影，不過電影仍然是保留著Ozon的風格和特色，尤其是片中對於性的描寫，仍然是很大膽直接。影片以起承轉合敘事，從Alexandre、François 、Emmanuel三位人物的故事，作為電影的三個章節，分別從他們的不同背景，遇上相同的經歷，作出互相呼應，展現著電影的穩固完整度。此片的篇幅確實不短，Ozon卻透過這麼長的篇幅，透過劇情的推進，以及不少的旁白，交代著受害者、警方、教會之間的衝突。
觀看電影之時，心情十分忐忑矛盾，心裡感到不安和痛恨，不只是因為神父所做出的事，還有的是他欺騙教徒對他（甚至是信仰）的信任，作為觀眾從第三者的角度，看著他們童年時被受侵犯的過程，就是更感到一份憤怒，這份感受一直地在沉澱著。影片的末段，Alexandre的兒子問他的一個問題…
「爸爸，你還信不信神呢？」
這個問題對於Alexandre來說，其實是很矛盾的，他們一家（甚至其他的受害者）都是虔誠教徒，他兒子的這個問題，其實也是在反問自己，為何仍然相信信仰呢？
電影中主要三位演員的表現均為出色，分別飾演Alexandre的Melvil Poupaud（跟Ozon自《最》與《孕茫茫》片後再次合作）、François的Denis Ménochet與Emmanuel的Swann Arlaud，他們分別表現著角色面對事件勾起的傷痛，各人展現著鬱結的心情，同時亦表現著男性如何面對危機帶來的應變。
《以》片不乏Ozon個人的風格特色，幽默的對白，懸疑性的劇情，這都是在Ozon的舊作中可見。無疑，影片的確是有點冗長，不過透過Ozon的影像，把這件事件放在銀幕上，彷彿看著事件的發展，從劇情走到現實，讓觀眾作出對於宗教的不同思考。
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2019/6/8 01:02
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